bantaputu | Актёрский портрет одной линией

Герой Жана Поля Бельмондо построен на психологическом противоречии. Мы видим персонажа, обладающего внешностью, повадками, мимикой, профессией классического циничного подонка. Наше подсознание ожидает, что этот человек станет вести себя подло - с друзьями, женщинами, деловыми партнёрами. А он этого не делает, ни по сюжету, ни по внутреннему содержанию (зерну) роли. Мы обмануты - и очарованы. Наш интерес пробуждён. При этом демонстративного, театрального благородства, возвышающего над толпой, в герое Бельмондо нет. Он человек из толпы, по-бытовому понятный, не отделённый от зрителя ширмой сверх-человеческого. При этом от него не ждёшь предательства и мелочного свинства, как это часто бывает с героями бытовых историй. И хочется, чтобы обыденная толпа состояла из таких людей. Хочется, чтобы такой человек был твоим другом, соседом, родственником.

С точки зрения технологической работа Бельмондо не имеет ничего общего с русским психологическим театром и с попытками его отрицания (брехтовской, например). У Бельмондо иной принцип взаимоотношения с персонажем. Он не оправдывает и не судит его. Этот актёр просто надевает своего персонажа как пиджак и ходит в нём, и что-то делает, а потом, немного извиняясь, говорит: "Видите, вот так получилось. Я не мог поступить иначе". И уходит прочь.

Теперь уже навсегда.